تايلور شيريدان يمزق مديري الاستوديو ولا يريد جوائز إيمي

قام تايلور شيريدان ببناء واحدة من الإمبراطوريات التلفزيونية الأكثر مشاهدة على هذا الكوكب، وهو يريد أن يعرف الجميع أنه فعل ذلك دون مطاردة الجوائز أو تدوين الملاحظات من الأشخاص الذين يوقعون على رواتبه.

قام منشئ “Yellowstone” بتفريغ حمولته في الاستوديو والشبكة خلال ظهوره في “The Bill Simmons Podcast” حيث ظهر للترويج لكتابه الجديد “How Not to Die in Prison” الذي شارك في كتابته توم نيلسون. تحدث شيريدان، الذي لديه مسلسلان على بطاقة إيمي هذا العام، الدراما الجديدة “The Madison” والموسم الثاني من “Landman”، مع مذيع البودكاست الرياضي حول القيام بعكس ما طلبته منه الصناعة.

“كنت أعرف عندما بدأت الكتابة [I wanted] قال في الحلقة: “ببساطة لا تفعل ما كان يفعله الآخرون. ما كان يفعله الآخرون هو اتباع طرق مختصرة، وكسر جميع القواعد الأساسية لسرد القصص، لأنهم لم يتمكنوا من اكتشاف قصتهم. مع الفيلم، من المفترض أن تريني ما يحدث. من المفترض أن تحرك الكاميرا القصة. من المفترض أن يخبرني الحوار كيف يشعر الناس في هذا العالم تجاه ما يحدث أو ما يأملون في فعله أو ما يتمنون لو لم يفعلوه أو لم يفعلوه.

تحدث شيريدان بشكل محدد عن بعض الانتقادات التي توقعها لمسلسل Landman الدرامي Paramount+ الذي قضت فيه ديمي مور معظم الموسم الأول بالقرب من حمام السباحة. اعترفت شيريدان بأنه تم إخبارها مقدمًا بأنها ستكون بشكل أساسي شخصية إضافية في الموسم الأول قبل أن تنتقل إلى دور مركزي في الموسم الثاني، وكان يعرف بالضبط كيف سيتم ذلك. “سوف يلاحقني النقاد. أنا لا أستغل ما يكفي [Moore]، لا أستطيع الكتابة للنساء، كل هذا الهراء. ثم سأقتل زوجك وسيكون عليك إدارة شركة النفط. أنا والنقاد – لا أهتم بما يفكرون فيه، ويزعجهم بشدة أنني لا أهتم. سأكون أول من يخبرك أن هناك أشياء أفعلها تثير غضبهم قليلاً، وهذه واحدة منها. اللعنة عليهم، بصراحة.

اتخذت شركة Multi-hyphenate أيضًا لقطات من Marvel كمثال على المشكلة في هوليوود، قائلة إن أفلامها تعتمد على الشخصيات التي تقدم “مقالب المعلومات التي يجب عليك اتباعها للوصول إلى الحدث بدلاً من تحريك الحبكة فعليًا مع الحركة”.

شيريدان، الذي يعيش خارج فورت وورث، تكساس، ويحتفظ بمكان في وايومنغ، احتفظ بأقسى كلماته للمديرين التنفيذيين المشرفين على هذا العمل، قائلاً إنهم لا يعرفون “شيئًا” عن القصة.

“لم يكن الأمر على هذا النحو عندما كان ستيف ماكوين نجمًا سينمائيًا في شركة باراماونت وكان بوبي إيفانز يدير الاستوديو بسبب إطلاق سراح الكتّاب. كما تم إطلاق سراح المخرجين تمامًا. لم تكن هناك عمليات إعادة كتابة لا نهاية لها. ولم تكن هناك اجتماعات مع المديرين التنفيذيين حول الأسلوب والحالة المزاجية وكل هذا الهراء.”

وتابع: “بالمناسبة، مديرو الاستوديو والمديرون التنفيذيون للشبكات – هؤلاء هم مديرو التسويق، في معظمهم. أو ربما درسوا القانون أو أي شيء آخر. ثم جاؤوا، وحصلوا على وظيفة في غرفة البريد في CAA أو WME، وكرهوا هذا الهراء. ثم انتهى بهم الأمر كمتدربين في بعض الشبكات. ثم، من خلال الاستنزاف، وجدوا أنفسهم رئيسًا للتطوير. حسنًا، ماذا تعرف عن تطوير القصة؟ أنت لا تعرف شيئًا. لذلك يشعرون بالرعب والذعر من الجمهور لن يفهموها لأنه في الواقع ليس لديهم رواة قصص.

وقال إن هؤلاء المديرين التنفيذيين يريدون الآن ملخصات عن الشخصية “قبل أن نلتقي بالشخصية”.

وأضاف: “أعمالنا، في هذه المرحلة، يحكمها حقًا هؤلاء المديرين التنفيذيين لأنهم هم الذين سيحددون ما إذا كان النص الخاص بك سيدخل في مرحلة الإنتاج أم لا. سيحاولون التحكم في كل عنصر من عناصر ذلك.”

إنها ديناميكية قال شيريدان إنه رفضها عندما وقع صفقته مع باراماونت. وقال: “هذه ليست ديمقراطية. لا توجد لجنة. ستدفعون لي وستعطيني مبلغًا من المال وسأقدم لكم هذه العروض. أنا شخص عادي جدًا وسأروي قصصًا سيفهمها عامة الناس. هذا هو الحال في معظم أمريكا”. “لن تفوز معي بأي جائزة إيمي، لكنني لا أحاول الفوز بجائزة إيمي. هذا ليس هدفي. هدفي هو أن أجلس شخصًا ما على أريكته وأحركه، وأجعله يفكر، ويجعله يضحك، ويخيفه، ويثير حماسته. هذا ما أريد أن أفعله، لأن هذا ما أريده من العرض.”

في الوقت الذي تستمر فيه الإنتاجات في لوس أنجلوس في النضال، قال شيريدان أيضًا إنه ليس لديه مصلحة في العودة إلى مدينة الملائكة على الإطلاق.

وأعرب عن ذلك قائلاً: “الطريقة الوحيدة لإعادتي إلى لوس أنجلوس هي أن تنفصل عن الاتحاد ويتم تجنيدي في الجيش لاستعادتها. إنها الطريقة الوحيدة”. “أنا أحب نيويورك. طريق تلك المدينة، أقوى بكثير من أي رياح سياسية تهب عليها في أي اتجاه، أليس كذلك؟ في حين أن لوس أنجلوس مبنية على الرمال”.