تايلور شيريدان ينتقد مديري الاستوديو ويعترف بمهاجمة النقاد “الغضب”

كشف تايلور شيريدان الغطاء عن عملية كتابته ودوافعه في مقابلة واسعة النطاق جعلته ينتقد مديري الاستوديو والنقاد ومدينة لوس أنجلوس.

الرجل وراء سلسلة بما في ذلك يلوستون و لاندمان واعترف أيضًا بأنه ليس لديه مصلحة في الفوز بجائزة إيمي عن عمله.

التحدث على بودكاست بيل سيمونز, قال شيريدان إنه عندما انتقل من كونه ممثلاً إلى كونه كاتباً، أراد أن يفعل الأشياء بشكل مختلف.

“كنت أعرف عندما بدأت الكتابة [I wanted] ببساطة لا تفعل ما كان يفعله الآخرون. وقال: “ما كان يفعله الآخرون هو اتباع طرق مختصرة، وكسر جميع القواعد الأساسية لسرد القصص، لأنهم لم يتمكنوا من معرفة قصتهم. مع الفيلم، من المفترض أن تريني ما يحدث. من المفترض أن تحرك الكاميرا القصة. من المفترض أن يخبرني الحوار كيف يشعر الناس في هذا العالم تجاه ما يحدث أو ما يأملون في فعله أو ما يتمنون لو لم يفعلوه أو لم يفعلوه.

قال إن أفلام Marvel تتشارك شخصياتها في “مقالب المعلومات التي يجب عليك اتباعها للوصول إلى الحدث بدلاً من تحريك الحبكة فعليًا مع الحركة”.

قال شيريدان، الذي يعيش خارج فورت وورث بولاية تكساس، وله أيضًا مكان في وايومنغ، إن العديد من الكتاب المقيمين في لوس أنجلوس ونيويورك ليس لديهم الوقت للتفكير.

لقد تحدث أيضًا إلى المديرين التنفيذيين في الاستوديو والشبكة قائلًا إنهم لا يعرفون “شيئًا”.

“لم يكن الأمر على هذا النحو عندما كان ستيف ماكوين نجماً سينمائياً في باراماونت وكان بوبي إيفانز يدير الاستوديو لأن الكتاب تحرروا. لقد تحرر المخرجون تماماً. لم تكن هناك عمليات إعادة كتابة لا نهاية لها. لم تكن هناك اجتماعات مع المديرين التنفيذيين حول النغمة والمزاج وكل هذا الهراء. لم يكن لديك الكثير من الناس. وبالمناسبة، المديرون التنفيذيون في الاستوديو والمديرون التنفيذيون للشبكة … هؤلاء هم في الغالب مديرون تنفيذيون للتسويق”. “أو ربما درسوا القانون أو أي شيء آخر. ثم جاؤوا وحصلوا على وظيفة في غرفة البريد في CAA أو WME وكرهوا ذلك. لذلك، انتهى بهم الأمر كمتدربين في إحدى الشبكات. ثم من خلال الاستنزاف، وجدوا أنفسهم رئيسًا للتطوير. حسنًا، ماذا تعرف عن تطوير القصة؟ أنت لا تعرف شيئًا. لذلك يشعرون بالرعب والذعر من أن الجمهور لن يفهمها لأنه ليس لديهم في الواقع رواة قصص”.

وأضاف أن هؤلاء المديرين التنفيذيين يريدون ملخصات لجميع الشخصيات “قبل أن نلتقي بالشخصية”.

“إن عملنا، في هذه المرحلة، يخضع حقًا لهؤلاء المديرين التنفيذيين لأنهم هم الذين سيحددون ما إذا كان النص الخاص بك سيدخل في مرحلة الإنتاج أم لا. وسيحاولون التحكم في كل عنصر من عناصر ذلك.”

عندما وقع اتفاقًا مع باراماونت، قال شيريدان: “هذه ليست ديمقراطية. لا توجد لجنة. ستدفع لي وستعطيني مجموعة من المال وسأقدم لك هذه العروض. أنا شخص عادي جدًا وسأروي قصصًا سيفهمها عامة الناس. هذا هو الحال في معظم أمريكا. لن تفوز معي بأي جائزة إيمي، لكنني لا أحاول الفوز بجائزة إيمي. هذا ليس هدفي”. هدفي هو أن أجلس شخصًا ما على أريكتهم وأحركهم، وأجعلهم يفكرون، وأضحكهم، وأخيفهم، وأثيرهم، هذا ما أريد أن أفعله، لأن هذا ما أريده من العرض.

تأتي تعليقاته على Emmys بعد ثلاثة أسابيع من إقامة Paramount لحدث FYC – All Trails Lead Here – لتعزيز فرص الحصول على جائزة اثنين من عروضه – لاندمان و ماديسون – يضم أمثال بيلي بوب ثورنتون وآندي جارسيا وسام إليوت.

كما وصل نقاد التلفزيون إلى مرمى شيريدان.

قضت ديمي مور معظم الموسم الأول من لاندمان بالقرب من حمام السباحة واعترف شيريدان بما قاله المادة نجمة أنها ستكون في الأساس شخصية إضافية في الموسم الأول من عرض Paramount +، قبل أن تصبح شخصية رئيسية في الموسم الثاني.

كان يعلم أن النقاد لن يعجبهم. “سوف يلاحقني النقاد. أنا لا أستغل ما يكفي [Moore]، لا أستطيع الكتابة للنساء، كل هذا الهراء. قال: “ثم سأقتل زوجك وسيتعين عليك إدارة شركة النفط. أنا والنقاد … لا يهمني ما يفكرون فيه ويزعجهم أنني لا أهتم”. سأكون أول من يخبرك أن هناك أشياء أفعلها تثير غضبهم قليلاً، وهذه واحدة منها. اللعنة عليهم، بصراحة.

وقعت شيريدان مؤخرًا صفقة كبيرة مع NBCUniversal. لكن من الواضح أنه ليس من محبي لوس أنجلوس. قال: “الطريقة الوحيدة لإعادتي إلى لوس أنجلوس هي أن تنفصل عن الاتحاد ويتم تجنيدي في الجيش لاستعادتها. إنها الطريقة الوحيدة”. “أنا أحب نيويورك. طريق تلك المدينة، أقوى بكثير من أي رياح سياسية تهب عليها في أي اتجاه، أليس كذلك؟ في حين أن لوس أنجلوس مبنية على الرمال”.