دراما كوميدية تشيكية جديرة ولكن خرقاء

قد تبدو الأحداث الجسيمة مثل بيع منزل العائلة، أو ظهور شاب لعائلته، أو تنظيم عرض في بلدة صغيرة، وكأنها مكونات مثالية لفيلم درامي مليء بالصراعات. لكن في فيلمه الرابع “تشيكا تشيكا” – الذي عُرض لأول مرة في مسابقة كريستال غلوب في مهرجان كارلوفي فاري السينمائي الدولي – يبدو المخرج التشيكي الشاب سيمون هولي مصممًا بدلاً من ذلك على خفض درجة الحرارة قدر الإمكان، وصياغة دراما كوميدية ممتعة حيث لا يوجد أي شك على الإطلاق في أن كل شيء سيكون على ما يرام في النهاية.

على الرغم من صورة الفيلم في المهرجان، فمن الأفضل تناوله ليس باعتباره عرضًا فنيًا، ولكن باعتباره فيلمًا تجاريًا يرضي الجماهير المتوسطة ويستهدف الجماهير المحلية، وإن كان بموضوع أكثر إثارة قليلاً من معظم العناوين من أمثاله. لكن حتى من هذا المنظور بالذات، يظل فيلم هولي عملاً غير مقنع، وأخرق للغاية من الناحية الشكلية والموضوعية بحيث لا يترك الكثير من الانطباع.

زدينا (بافلا توميكوفا) امرأة في منتصف العمر تعيش بمفردها في منزل كبير إلى حد ما في قرية تشيكية، وتقضي معظم وقتها بجانب سرير والدتها المريضة في المستشفى. في واحدة من التناقضات الصغيرة ولكن المزعجة، تشير الشخصيات مرارًا وتكرارًا إلى عزلتها وإحجامها عن الاختلاط بالآخرين منذ وفاة زوجها قبل بضع سنوات – على الرغم من افتتاح الفيلم على زدينا أثناء الرقص، وحضورها لاحقًا لحفلة منزلية.

إن هذا الشعور بالرغبة في صناعة الأفلام هو أمر منتشر، بدءًا من تصميم الأزياء المبهرجة على مستوى التلفزيون، إلى الاستخدام غير المبرر للعدسة الواسعة في عدة مناسبات عشوائية. ومع ذلك، فهو أكثر وضوحًا على مستوى رواية القصة نفسها. يتم تقديم مصادر التوتر المحتملة بطرق خشبية ومفتعلة، لتقديم حجج واضحة وجديرة بالتقدير، بحيث يصبح الفيلم في مثل هذه اللحظات أشبه بفيديو تعليمي.

بعد فترة وجيزة من حصولها على عرض لبيع منزل عائلتها لامرأة ثرية من المدينة، تحصل زدينا على زيارة نادرة وممتدة من ابنها البالغ، لوكاش (جان سينا)، الذي يعيش في فرنسا. أثناء مشاهدتهما التلفاز معًا في إحدى الأمسيات، استخدمت إهانة معادية للمثليين، مما دفع لوكاش إلى الظهور لها كمثلي الجنس، وإخبارها أنه يعمل كملكة السحب: مثال كتابي لقصة قادمة، مكتملة برد فعل الأم الدامع، الآن في شكل توضيحي.

ومع ذلك، عندما تستيقظ الشخصيتان في اليوم التالي، ينتهي كل منهما على الفور من الجدال المؤلم الذي حدث في الليلة السابقة. من ناحية، يبدو هذا النوع من الحلول السهلة بمثابة كتابة كسولة. ولكن هناك أيضًا في “تشيكا تشيكا” إشارة متكررة إلى أن الناس لطيفون جدًا ومعقولون جدًا بحيث لا يمكن للصراعات أن تستمر أبدًا. يمكن لوجهة النظر الساذجة هذه أن تعمل بشكل جيد في حلوى أكثر دقة، حيث تصبح الكليشيهات جزءًا من المتعة. يعد فيلم “Chica Checa” في بعض الأحيان بهذا النوع من البهجة التي لا تتطلب مجهودًا كبيرًا، لكنه غير متساوٍ جدًا بحيث لا يمكن إنجاحه.

أثناء الاعتماد على المجازات الراسخة في القصة والشخصيات، يتم مقاطعة تدفقها بسبب التناقضات والأخطاء القديمة. أحد المشاهد المحددة، حيث يصاب لوكاس بنوبة غضب بسبب بقاء والدته عالقة في الماضي، يأتي من العدم، والغرض الوحيد الواضح منه هو ضخ جرعة صغيرة جدًا من الصراع – الذي سرعان ما يتم حله – في فيلم يهدد بالتوقف.

لكن هناك مشكلة أكبر هنا. في إيجابيتها التي لا هوادة فيها، يمكن النظر إلى “تشيكا تشيكا” على أنها محاولة للتطبيع، من خلال التمثيل الإيجابي، لأنماط الحياة والجنسيات التي قد تبدو بغيضة للأجيال الأكبر سنا مثل جيل زدينا. ولكن هناك خط رفيع جدًا بين هذا الدافع الجدير بالاهتمام والفكرة العفوية القائلة بأن الحب الأمومي يجب أن يتغلب دائمًا على التعصب المتأصل بعمق. يستمد الفيلم الكثير من روح الدعابة المعتدلة من لحظات مختلفة حيث تستجمع زدينا شجاعتها (!) لتخبر أحد معارفها أن ابنها لديه صديق – ولكن من المعقول أن نتساءل عما قد يحدث إذا التقت بشخص لا يتفاعل مع مزحة صغيرة غير ضارة.

يتردد صدى هذه الفظاظة حول رهاب المثلية في التردد النغمي للفيلم. نظرًا لأن شخصية Zdena المبهجة هي التي تخفي كل صدع وتحل جميع الصراعات في “Chica Checa”، فإن مهمة Tomicová هي جعل تفاؤلها قابلاً للتصديق. يختار الممثل أداءً معبرًا بشكل مكثف للعجب الواسع والوداعة الأمومية، بطريقة مهذبة للغاية بحيث تسحب الفيلم نحو الحيلة. لكن دور سينا ​​الطبيعي في دور لوكاش، والمخاطر الأكبر لشخصيته، جعل الفيلم أقرب إلى الواقع. الاحتكاك بين السجلين لا ينتج عنه سوى شعور بالحرج المفكك. ربما كان من الممكن أن يؤدي اتباع نهج أقل جدية وأكثر جنونًا إلى تحقيق هذا المزيج غير المستقر.