في الشهر الماضي، اختتم المصور السينمائي الألماني فلوريان هوفميستر أحدث أفلام إدوارد بيرجر، الدراجون, بطولة براد بيت، وعاد إلى ألمانيا، على الرغم من أنه لم يكن مقر إقامته في برلين، ولكن بلدة ماربورغ الصغيرة، حيث حصل على جائزة ماربورغ للكاميرا.
تأسست هذه الجائزة في عام 2001 وقدمتها جامعة ماربورغ، وهي الجائزة تعترف وتحتفل بأعمال المصورين السينمائيين ومسيراتهم المهنية. يسافر الفائز إلى ماربورغ، حيث يشاركون في مؤتمر أكاديمي لمدة ثلاثة أيام يتمحور حول عرض أعمالهم. كما يتم منحهم جائزة نقدية قدرها 5000 يورو. الفائزون السابقون بالجائزة هم إد لاكمان، وهيلين لوفار، وأغنيس جودار.
“الشيء الجميل في العملية برمتها هو أنها تتعلق بالعمل فقط”، قال هوفمايستر لموقع Deadline عن تجربته في ماربورغ.
اشتهر عالميًا بعمله في Todd Field’s قطران، يعد Hoffmeister، من بطولة كيت بلانشيت، واحدًا من أشهر مديري العمليات الذين يعملون اليوم. تم ترشيحه لجائزة الأوسكار قطران وحصل على الجائزة الكبرى في Camerimage وجائزة الروح المستقلة عن عمله في الفيلم. كما حصل أيضًا على جوائز Emmy وBAFTA وASC لقناة BBC توقعات عظيمة (2012)، مما جعله أول مصور سينمائي يفوز بالثلاث جوائز في مشروع واحد.
تعد Hoffmeister أيضًا واحدة من أكثر DoPs طلبًا في الصناعة. قبل الدراجونأطلق النار الفوانيس لقناة HBO، مع العارض كريس موندي (أوزارك) ، من إخراج جيمس هاوز (الخيول البطيئة) وبطولة كايل تشاندلر وآرون بيير. هو أيضا عدسة العام الماضي الورودوهو من إخراج جاي روتش وبطولة بنديكت كومبرباتش وأوليفيا كولمان. وتشمل اعتماداته الأخرى المحقق الحقيقي: بلد الليل (HBO)، من تأليف وإخراج عيسى لوبيز وبطولة جودي فوستر وكالي ريس؛ باتشينكو لأجهزة Apple TV+؛ البحر الأزرق العميق; شغف هادئ; قرون; الأسرار الرسمية و مرتداكاي. بعيدًا عن التصوير السينمائي، يعمل هوفميستر أيضًا كمخرج. بدايته الإخراجية، 3 درجات أكثر برودة (2005)، فاز بجائزة الفهد الفضي في لوكارنو. كانت ميزته التالية من لا يملكون (2016)، دراما ما بعد 11 سبتمبر.
أدناه، هوفميستر يتحدث مع موعد التسليم يتحدث بعمق عن تجربة تحليل حياته المهنية التي استمرت لعقود من الزمن في ماربورغ، وكيف ساعدت وسائل التواصل الاجتماعي المصورين السينمائيين على اكتساب المزيد من الاحترام لعملهم، ولم شمله مع صديقه وزميله بيرغر منذ فترة طويلة الدراجون. الفيلم عبارة عن إنتاج A24 وScott Free وPlan B وNine Hours. نتطرق أيضًا إلى الجهد الإخراجي التالي لهوفميستر، قصتها.
الموعد النهائي: فلوريان، تهانينا على الجائزة. هل كنت على علم بالجائزة؟ لقد سمعت عنها من قبل، ولكن نسيتها تمامًا حتى تم الإعلان عنك.
فلوريان هوفمايستر: نعم، تم إنشاء الجائزة منذ 25 عامًا من قبل أحد الأكاديميين في جامعة ماربورغ، وفي أول عامين قاموا بالفعل بعقد مؤتمر حيث يقومون بدعوة مصور سينمائي واحد ومناقشة أعمالهم. وبعد مرور عامين، أضافوا الجائزة، لذلك لا توجد صناعة بمعنى أنه لا أحد يستخدم هذه كمنصة لمقابلة وكيل أو بيع المعدات. يتعلق الأمر بالعمل فقط. يتواصلون معك مسبقًا لتنظيم الرحلة لأنها ليست حدثًا فرديًا. تذهب إلى هناك، ولمدة ثلاثة أيام، يعرضون تسعة من أفلامك. يبدأون الساعة 9 صباحًا كل يوم وينتهي الساعة 9 مساءً. يمكنك أيضًا المشاركة في ثلاث جلسات متقدمة.
عندما اتصلوا بي، سألوني إن كان بإمكاني الانضمام في أبريل، وطلبت منهم تأجيل الأمر أسبوعين إلى مايو لأنني مازلت أصور. وبطبيعة الحال، اتضح أنني انتهيت بالفعل من التصوير الدراجون بشهر مايو. أنهيت يومي الأخير في موقع التصوير عند الساعة 3:30 صباحًا، وصعدت على متن طائرة، وتوجهت مباشرة إلى ماربورغ، حيث دخلت على الفور إلى العرض الأول، والذي كان فيلمي الأول. لقد قللت تمامًا من أهمية الآثار العاطفية لكل ذلك. لقد انتهيت للتو من فيلم مع براد بيت، ثم عدت للجلوس هناك ومشاهدة فيلمي الأول. كان هذا العام أيضًا الذكرى السنوية الخامسة والعشرين للجائزة، والعام الخامس والعشرين لي كمصور سينمائي. لقد كانت تجربة مذهلة.
الموعد النهائي: نعم، لقد شعرت دائمًا أن بولندا وألمانيا تحترمان عمل الفنانين مثل المصورين السينمائيين أكثر بكثير من الدول الأخرى.
هوفميستر: أنا أتفق مع بولندا، لكن في ألمانيا، ضمن الصناعة، سأقول لا. هناك بعض الجيوب داخل ألمانيا، مثل هذه الجائزة التي بدأها أكاديميون في علم الاجتماع والسينما في إحدى الجامعات الذين قرروا أن عليهم فعل شيء ما في مجال السينما. وقد قاموا بدعوة مزيج من المصورين السينمائيين الألمان والفنانين العالميين مثل راؤول كوتارد وإد لاشمان.
الائتمان: أخيم فريدريش.
الموعد النهائي: يبدو أن الناس لديهم تقدير أكبر للعمل الذي يقوم به المصورون السينمائيون، وأنا في الواقع أقدر وسائل التواصل الاجتماعي على ذلك. هناك العديد من الحسابات على Instagram التي تنشر فقط لقطات من الأفلام وتحلل الصور.
هوفميستر: قطعاً. لقد تغير بشكل ملحوظ خلال السنوات العشر الماضية. ما وجدته مثيرًا للاهتمام بشأن ماربورغ هو من حضر بالفعل، مثل المصور السينمائي الألماني جوست فاكانو. أطلق النار داس بوت (1981). يبلغ الآن من العمر 92 عامًا، ويذهب إلى ماربورغ كل عام. لقد رفع دعوى قضائية ضد استوديوهات بافاريا السينمائية ذات مرة بسبب الأجر. حقق الاستوديو الكثير من المال من داس بوت، مبلغ كبير حقًا من المال. في قانون حقوق الطبع والنشر الألماني، هناك بند ينص على أنه إذا حقق عمل المؤلف قدرًا كبيرًا من الربح وكانت الرسوم التي حصل عليها المؤلف غير مناسبة فيما يتعلق بهذا الربح، فيحق للمؤلف رفع دعوى للحصول على تعويض أفضل. أخذ هذا القانون وطالب بمزيد من المال. استغرق الأمر 14 عاما. ذهب إلى أعلى المحاكم الممكنة. في الجولة الأولى، أجبرهم على فتح دفاترهم، ثم اضطروا إلى دفع تعويض له. لقد دفعوا ما يقرب من نصف مليون يورو.
لكن الأمر لم يكن يتعلق بالتعويض المالي. كان على المحاكم أن تعترف بالمصور السينمائي كمؤلف. نحن مؤلفو الفيلم بقدر ما نحن كاتبه، على سبيل المثال. من المؤكد أن وسائل التواصل الاجتماعي قد زادت الوعي بالوصف الوظيفي للمصور السينمائي، وهو أمر مثير للاهتمام بالنظر إلى ظهور الذكاء الاصطناعي.
الموعد النهائي: قرأت عبر الإنترنت أن مشروعًا أنت على استعداد لتوجيهه، بعنوان “قصتها”، تم تقديمه في جلسة عرض في بلغاريا. سيكون هذا هو فيلمك الثالث كمخرج. هل يمكن أن تخبرني أي شيء عن ذلك؟
هوفميستر: أوه، نعم، لقد نصبناها. لقد قسمت حياتي الفنية نوعًا ما. ذهبت إلى مدرسة سينمائية شاملة، حيث صنعنا أفلامًا قصيرة وكان على كل طالب أن يتناوب الأدوار. لذلك كان عليك العمل على التصوير السينمائي والصوت والإخراج. لقد انجذبت إلى الإضاءة كتعبير، وأدرك الناس أنني أستطيع بطريقة ما خلق حالة مزاجية تتوافق مع المشهد، لذلك حصلت على الكثير من العمل كمصور سينمائي. ثم تركت مدرسة السينما وعملت كمصور سينمائي دوليًا بسرعة كبيرة.
لكن لا يزال لدي نص كنت قد عملت عليه في مدرسة السينما. قررت أن أصنع هذا الفيلم. تم اختياره لعرضه في لوكارنو وفاز بجائزة الفهد الفضي، لذلك أعيش حياتي الفنية الصغيرة هنا في ألمانيا، ثم أعمل على المستوى الدولي. أرغب في عمل فيلم آخر، على الرغم من أنني أشعر بالرضا التام كمصور سينمائي. لكن ما أفتقده هو عملية التحرير. إنها حقًا مسقط رأس الفيلم.
الموعد النهائي: يبدو أنك قد خلقت تمييزًا فنيًا بين عملك كمخرج وحياتك المهنية كمصور سينمائي. لكن من الناحية النظرية، باعتبارك مصورًا سينمائيًا مرشحًا لجائزة الأوسكار والبافتا، أفترض أنه يمكنك استخدام اسمك لتمويل أعمالك كمخرج. يبدو أنك متحدي في رغبتك في إبقائهم منفصلين.
هوفميستر: هذا سؤال جيد. لم أفكر في الأمر بهذه الطريقة أبدًا. عندما قمت بالفيلم الثاني من لا يملكون، لقد استغرق التمويل وقتًا طويلاً، وفي النهاية، أنجزنا ذلك بميزانية صغيرة. قمنا بتمويله من خلال المذيعين. أتذكر، في مرحلة ما قبل الإنتاج، قررنا تصوير الفيلم بالأبيض والأسود في وقت قصير، وكان ذلك ممكنًا لأنه لم يهتم أحد حقًا بنا. لقد نسوا تقريبا عنا. لذلك هذا النوع من الحرية هو التحرر، وربما أنقذ نفسي من أجل ذلك. لكن العالم كله مقلوب رأسا على عقب الآن. كل شيء يتغير. الأفلام الصغيرة تصبح عملاقة، والأفلام العملاقة تمر دون أن يلاحظها أحد. من يعرف أين يذهب كل هذا. ماذا تعتقد أنه سيحدث؟
جودي فوستر والمخرج عيسى لوبيز يرسلان رسالة فيديو أثناء عرض فيلم ماربورغ. عمل هوفمايستر مع الثنائي على “المحقق الحقيقي: بلد الليل‘.
الموعد النهائي: أرى ثقافة مضادة مزدهرة تتطور في مواجهة المدار الاستخراجي العنيف والسريع النمو للشركات وشركات التكنولوجيا. لكنني أعتقد أن السؤال هو ما إذا كان سيتطور بما يكفي ليتمتع الناس بحياة ومهن مستدامة. ولكن ما رأيك؟ الناس أكثر اهتماما بذلك.
هوفميستر: إنه سؤال مثير للاهتمام حقًا لأنني أرى الثقافة المضادة، ولكن مرة أخرى، ما هي الثقافة المضادة في عصر الإنترنت؟ أنا لست عالم اجتماع، لذلك لا أستطيع الإجابة على هذا السؤال، ولكن خلال فترة وجودي في ماربورغ، أدركت مرة أخرى ما يذهلني في السينما. لقد ذكّرني بنظرية الرنين التي وضعها عالم الاجتماع والفيلسوف الألماني هارتموت روزا. يمكن أن يكون الرنين، على سبيل المثال، الاستيقاظ في الصباح، والمشي في الشارع، ورؤية شروق الشمس فجأة. إنه أمر غير متوقع ويبهرك. وهذه هي وظيفتي بشكل أساسي كمصور سينمائي. أحاول إنشاء إطار حيث يكون الصدى هو توجيهي الفني.
في عصر الذكاء الاصطناعي، سوف يحيط السؤال المثير للاهتمام بما إذا كان هذا سيظل ممكنًا في الإنتاجات الأكبر حجمًا، لأن التكنولوجيا ستفعل الكثير من الإدراك الأولي بأن العمل سيكون مجرد مسألة تنفيذ. سوف يختفي عنصر الرنين حرفيًا. وغني عن القول أنه إذا قام 200 شخص بعمل شيء معًا، فهذه تجربة إنسانية. إذا جلس شخص ما على جهاز كمبيوتر وطلب من الذكاء الاصطناعي التقاط صورة، فهذه تجربة فريدة من نوعها. وأعتقد أن هذه التجربة الجماعية هي العمود الفقري لما أحبه في صناعة الأفلام. سيكون من المثير للاهتمام أن نرى إلى أين سيتحرك شكل هذا الماموث المسمى بصناعة السينما.
الموعد النهائي: أخيرًا، فلوريان، ماذا يمكنك أن تخبرني عن The Riders والعمل مع إدوارد بيرجر؟
هوفميستر: أعرفه منذ أكثر من 30 عامًا. لقد نشأنا أساسًا في نفس المنطقة، وقد تقابلت طرقنا عدة مرات. لقد عملنا معًا في المسلسل، الإرهابوالذي كان أول إنتاج دولي كبير له. بعد ذلك، لم نتمكن من المزامنة، وفي الواقع رفضت أحد مشاريعه وأوصيت بجيمس فريند. لقد شكلوا الآن هذا التعاون المذهل. لذلك كان من المثير للاهتمام العودة والقيام بشيء معه. لقد كانت تجربة جميلة.
لم أعد أعمل كثيرًا، لكن في هذا الفيلم قمت ببعض اللقطات هنا وهناك لأننا كانت ميزانيتنا محدودة للغاية وكان علينا السفر كثيرًا، لذا من حين لآخر، قمنا بتقليص عدد الطاقم، وعملت على الكاميرا الثانية. لذا، في الأسبوع الأول، كنت هناك مع براد بيت أمام الكاميرا. إنه مثل هذا الرمز. عليك حقا أن قرصة نفسك. وكان الأمر نفسه مع جودي فوستر وكيت بلانشيت. إنه مجرد نجم سينمائي. لديه هالة خاصة أمام الكاميرا. وهو رجل لطيف للغاية ومن السهل جدًا العمل معه.
اكتشاف المزيد من موقع كتاكيت - فن وترفيه
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
