تنبيه المفسد: تحتوي هذه المقالة على حرق للموسم الثاني من المسلسل المباشر “Avatar: The Last Airbender”، والذي يتم بثه الآن على Netflix.
يعود فيلم “Avatar: The Last Airbender” من Netflix في الموسم الثاني، بعد رحلة Aang (Gordon Cormier) لتعلم تسخير الأرض من المرشد الشاب الأعمى Toph Beifong (Miyako)، تمامًا كما في الموسم الثاني من عرض Nickelodeon الأصلي. مثل السلسلة الأولى، يسافر آنج وكتارا (كياوينتييو) وسوكا (إيان أوسلي) إلى مدينة با سينج سي المسورة للعثور على مدرس متخصص في تسخير الأرض. تلاحقهم أزولا (إليزابيث يو)، أميرة عشيرة النار، وأصدقائها ماي (ثاليا تران) وتي لي (مومونا تامادا). في هذه الأثناء، يهرب الأمير المنفي زوكو (دالاس ليو) وعمه إيروه (بول سون هيونغ) ويحاولان الاندماج في الحياة الأكثر هدوءًا في مملكة الأرض.
وأثناء وجودهم هناك، يكتشف “آنغ” وأصدقاؤه وجود مؤامرة ضخمة داخل حكومة “با سينغ سي” تتجاهل الحرب الدائرة خارج أسوار المدينة. يتعلمون أيضًا بعض المعلومات المهمة من اكتشاف مكتبة Wan Shi Tong الصحراوية التي يمكن أن تهزم Fire Nation مرة واحدة وإلى الأبد: سيمنع كسوف الشمس القادم كل تسخير النيران ويضعف أعدائهم المتحمسين. أثناء هروبهم من المكتبة، تمت سرقة آبا بيسون السماء الخاص بـ Aang، الأمر الذي كاد أن يمزق مجموعة الأصدقاء.
في النهاية، يستعيد طاقم آنج آبا ويجد ملك الأرض المفقود، الذي لا يعلم بتستر حكومته على الحرب. ومع ذلك، تعترض أزولا المجموعة وتتبارز بين آنج وكتارا مع زوكو، الذي كاد أن يغير رأيه بعد الانفتاح على كتارا. في نهاية الذروة، يستخدم أزولا البرق ويضرب آنج في صدره، مما يجعله عاجزًا أثناء وجوده في حالة الصورة الرمزية. تهرب كتارا وتوف وسوكا مع آنج وملك الأرض، وتتمكن كتارا من شفاء آنج من جرحه شبه المميت. يطيرون بعيدًا عن Ba Sing Se على متن Appa، حيث يواجه Aang طريقًا طويلًا للتعافي ولا يزال يتعين عليه تعلم كيفية استخدام النار.
التحدث مع متنوع، تناقش مديرة العرض كريستين بويلان والمنتج التنفيذي جبار ريساني التغييرات التي أجراها من عرض Nickelodeon، مثل قطع انحناء الرمال، وإضافة قوس السيدة المرسومة في Katara من الموسم الثالث وقطع حلقة Nickelodeon للموسم الثاني المليئة بالإثارة، “The Drill”.
كاتي يو / نيتفليكس
أريد أن أبدأ بالعرض الأول للموسم، والذي يأخذ حلقة “Serpent’s Pass” من منتصف المسلسل الأصلي ويبدأ هذا الموسم الجديد. كيف قررت عمل الحلقة الأولى من الموسم الثاني؟
كريستين بويلان: بالنسبة لقرار الكتابة، قمت بإحضار الجميع إلى الغرفة في اليوم الأول، وكنا نعلم أننا نريد التعامل مع قصة اللاجئين على مستوى ما. إنه جزء موضوعي ضخم من سلسلة الرسوم المتحركة. الجميع في غرفة الكتاب وفي الطاقم معجبون جدًا. حاولت أن أذكّر الجميع بأننا نقوم بتعديل أسطورة وأسطورة. هذا يعني أنها ليست متطابقة تمامًا، ولن تكون أبدًا واحدة لواحدة. لقد بدأنا في النظر إلى المشاهد والقصص التي ربما لم يتم تنفيذها بشكل متعمق في الرسوم المتحركة التي يمكننا إنجازها هنا ونصبح أكثر عاطفية وندخل في الحدث بطريقة ربما لا يستطيعها رسام الرسوم المتحركة وما هي بعض القصص التي يتم تنفيذها بشكل أفضل في الرسوم المتحركة والتي لا نريد أن نتطرق إليها لأنها مثالية كما هي.
بدأنا بالحديث عن أمور تتعلق باللاجئين في الحياة الواقعية، مثل عائلات الأشخاص والخلفيات الدرامية. قلت للكُتّاب: “إذا كنتم تشعرون بالارتياح، أخبروني عن آبائكم، وأجدادكم، وأسلافكم، عندما انتقلوا من مكان إلى آخر، ولماذا فعلوا ذلك، وكيف فعلوا ذلك، ومن ساعدهم، وما هي الصعوبات وما هي المتعة في تلك المواقف؟ حصلنا على قصص عائلية مذهلة، ونظرنا إلى المواسم الثلاثة وبدأنا في وضع الأشياء على السبورة. لقد وضعنا الموسم الثالث في الاعتبار، على الرغم من أننا لم نكن نعرف ما إذا كنا سنصور الموسم الثاني. بالتأكيد لم نفكر”. كنا نخطط لتصوير الموسم الثالث بعد، لكننا وضعنا الثلاثة في الاعتبار، بغض النظر عن أي شيء، ثم نظرنا إلى أقواس الشخصيات ونموها. فالنمو ليس خطًا مستقيمًا. أنت تصعد، أو تنزل، أو تتراجع، ثم تتقدم مرة أخرى، وتتأرجح بشكل متقطع، خاصة إذا كنت صغيرًا.
جبار الريصاني: القصة التي أردنا أن نرويها كانت واضحة جدًا من نصوص الموسم، ولكن في مرحلة معينة يكون هناك أيضًا القليل من الدفع والجذب مع الإنتاج. لأننا أردنا أن نبني عددًا كبيرًا جدًا من هذه المجموعات فعليًا، فالأمر يشبه، “مرحبًا، يمكنك فقط بناء عدد X من المجموعات قبل أن لا تتمكن من البناء بعد الآن.” لذا فإن جزءًا منها يعود إلى – مثل خزانات الحفر.
بويلان: قطع. إنهم موجودون.
الريصاني: أردنا حقا أن نفعل ذلك. لا تزال الخطة معروضة في العالم، لكنها واحدة من تلك الأشياء التي توصلنا إليها في نهاية اليوم إلى أننا لا نستطيع استيعابها. لقد كانت في مرحلة متأخرة جدًا، ثم اضطررنا أخيرًا إلى رفعها.
بويلان: هذا تمرين إبداعي رائع. لقد أخذنا حلقة كاملة حول التدريب وكانت الطريقة التي قمنا بها مختلفة قليلاً ثم قمنا بتلخيصها في هذا العرض التقديمي الذي قدمته أزولا. قلت لإليزابيث: “هذه حلقة كاملة. أنت تطرح استراتيجية حقيقية. ولا تطرح أزولا أبدًا أي شيء غير قابل للتنفيذ على الإطلاق”. نحن نعرف لأننا أعدمنا، لذلك كان ذلك رائعًا بالنسبة لها. كان لديها كل ذلك لتعتمد عليه.
الريصاني: نحاول أن نفعل ذلك في أي وقت نفقد فيه شيئًا ما. نحن نحاول قدر المستطاع أن نشير إلى سلسلة الرسوم المتحركة، حتى يعرف المعجبون أننا أردناها هناك أيضًا. نحن لا نخرج الأشياء فحسب، مثل: “أوه، لا نحتاج إلى هذا.” عند نقطة معينة، هناك فقط الكثير الذي يمكننا استيعابه.
كانت حلقة “The Drill” عبارة عن قوس آخر لاحظت أنه مفقود من العرض الأصلي. كيف كانت تبدو تلك الحلقة قبل قصها؟
بويلان: هل تريد أن تعرف سر “اقتل أعزائك”؟ إنها “تفكيك أعزائك”. عندما يأتي شخص ما بجزء رائع في إحدى الحلقات ولن تقوم بالحلقة بعد الآن، فإنك تأخذ هذا الجزء الرائع وتضعه في مكان ما في الموسم الثالث. لذلك، هناك الكثير من الأشياء التي وضعناها في تلك الحلقة والتي تبدأ بخطاب إليزابيث ومجموعة كاملة من الأشياء مع أزولا وماي وتاي لي. هذه الصداقة مهمة جدًا لنا جميعًا. الصداقة الأنثوية التي تظهر على الشاشة مهمة جدًا، سواء كنتم أبطالًا أو أشرارًا. لقد استخرجنا الكثير من الأشياء المتعلقة بالصداقة من تلك الحلقة وأضفناها إلى حلقات أخرى. ربما فقدنا هذا الجزء، لكن طول الحلقة أصبح أطول، لذلك تمكنا من تفكيك جميع الأجزاء التي نحبها أكثر. أعتقد أن الشيء الوحيد الذي ذهب هو التدريب الفعلي. كل شيء آخر لا يزال موجودًا، سواء وصل في الموسم الثاني أو الموسم الثالث. لقد عثرنا على الأجزاء والنكات المفضلة لدينا وكل تلك الأشياء وسحبنا كل ما في وسعنا.
“السيدة المرسومة” كان فصلًا آخر من الموسم الثالث من المسلسل الأصلي والذي انتقلت إليه في الموسم الثاني. لماذا أعطيت كتارا هذه القصة الآن؟
بويلان: من أول الأشياء التي طرحتها هي المواقع الحقيقية، والمواقع الحقيقية، فلنخرج إلى العالم، أريد بالتأكيد أن أقوم بقصة خلافة Fire Nation وسيكون فيلم “Painted Lady” أكثر منطقية في الموسم الثاني لأن كتارا انتهت نوعًا ما من تدريس Aang. إذن، ماذا تفعل كتارا؟ لقد كان الأمر مهمًا حقًا بالنسبة لي. أحد دوافعها الرئيسية هو الحاجة إلى العدالة. إنه شيء أتعلق به شخصيًا، وقد فعل ذلك الكثير من الكتاب أيضًا. لقد فكرنا، “دعونا نفعل هذا النوع من الإعجاب – فيلم لم يشاهده بعضهم من قبل – “عودة باتمان”. هناك أشخاص في هذه المدينة يحتاجون إلى مساعدتها. لن نسافر بالقدر الذي يمكن أن تسافر به سلسلة الرسوم المتحركة، لذلك دعونا نظهر التفاوت بين الحلقات السفلية والمتوسطة والعليا. سوف تلاحظ من لا يتم الاعتناء به قبل أن يلاحظ أي شخص آخر ذلك. لقد اعتادت على فعل الأشياء في العلن، لذلك حتى تحاول إخفاء نفسها – أنا حقًا أحب قصص الظل.
الظلال ليست بالضرورة جزءًا سلبيًا من أنفسنا. الظل هو مجرد جزء آخر من أنفسنا ربما لسنا مستعدين لإظهاره للآخرين بعد. وقصص تكامل الظل؛ لدى Zuko تلك القصة مع Blue Spirit. لدى آنج هذه القصة. إنه آنج، أحد بدو الهواء، وهو أيضًا الصورة الرمزية. عليه أن يدمج كل تلك الأجزاء من نفسه على مدى ثلاثة مواسم، بحيث يحصل كل منها على نوع من القوس الصغير. يجب على Toph أن يدمج كونه Beifong مع كونه مسخر الأرض القاسي القوي وهو قاطع الطريق الأعمى. كل شخص لديه جانب الظل. إنها مجرد أن كتارا أكثر علنية قليلاً لأنها تضع الماكياج وترتدي ملابسها. لذلك دعونا نضع الأمر هنا حيث يمكنها أن تفعل أفضل ما في وسعها ولم يكن لديها قوس طبيعي، لذلك لعبنا هذا القوس ونسجناه مع الجميع.
الريصاني: عندما يتعين عليك القيام بموسمين في نفس الوقت، فإن إحدى الفوائد هي أنه يمكنك رؤية كيفية إدراجه في الموسم الثاني والمساحة المخصصة للموسم الثالث. ولأننا كنا نعلم إلى أين سيتجه الموسم الثالث، فقد أتاح ذلك مساحة أكبر في الموسم الثاني.
بويلان: حصلت كتارا على قوس كبير في الموسم الثالث.
لا يوجد أي ثني رملي أو انحناء مستنقع في هذا الموسم أيضًا. هل كانت هناك نقطة حيث كنت ستعرض هذه الأشكال الأخرى من الانحناء؟
الريصاني: جزء من الأمر يتعلق بما يمكننا ملاءمته لهذا الموسم، وكان علينا فقط اتخاذ خيارات معينة. عندما ننظر إلى شيء مثل الانحناء الرملي، ربما تكون هناك بعض الفرص التي كان من الممكن أن ندمجها في القصة، ولكن بعد ذلك لدينا نوع آخر تمامًا من الانحناء الذي يتعين علينا البحث والتطوير فيه وتنفيذه. يبدأ في فتح الإنفاق على هذا المسار. إذا كنا نحاول أن نروي النسخة الأكثر دقة من القصة التي يمكننا تحمل تكلفتها، والتي أردنا أن تكون قوية حقًا، علينا أن نركز على تلك القصص التي هي حقًا في قلب وجوهر القصة الشاملة التي سنرويها.
بويلان: يعود الأمر إلى تفكيكها، لأنه بمجرد أن اكتشفنا أننا لا نستطيع فعل ذلك، عدنا إلى شخصية با سينغ سي. كيف يؤثر هذا على طابع المدينة؟ هؤلاء كلهم مسخرو الأرض. يقومون بتوسيع أسوار المدينة مع انضمام الناس. المدينة والحلقات بحاجة إلى أن تصبح أكبر. لقد استولوا على الأرض المحيطة به. من يستطيع أن يقول ما الذي كان موجودًا قبل توسعة Ba Sing Se؟ نحن نتطلع إلى التاريخ كثيرًا في هذا العرض. أحب أن أفكر في الأمر على أنه خيال تاريخي. لذلك نظرنا إلى التاريخ وكيف ستتوسع المدن وتجعل أسوارها أعلى. لذا فإن عدم قدرتنا على القيام بانحناء الرمال يعني أنه يمكننا سرد المزيد من قصة Ba Sing Se وجعلها أكثر شخصية.
لو أن الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر والمؤثرات الخاصة لم ترفع الميزانية، ما الذي كنت ستضعه في العرض؟
بويلان: جزء من الإبداع هو أن تكتب بما يناسب ما لديك مهما حدث. ومن ثم فإن اللعبة التي تلعبها مع نفسك هي كيف يمكننا أن نكون مبدعين قدر الإمكان ضمن تلك الحدود؟
الريصاني: إذا سألت: “هل ستقوم بحلقة أو حلقتين إضافيتين؟” نعم، بالتأكيد، لنروي المزيد من القصة. دعونا نفعل بعض الأشياء التي لم نتمكن من ملاءمتها وواجهنا صعوبة في قطعها. لقد كرهنا قطع الأشياء، مثل بوسكو [the Earth King’s bear]. هناك هذه اللوحة لبوسكو وكان لدينا سلسلة طويلة من النكات، وفي نهاية اليوم نقول: “لا يمكننا حتى إضافة النكات”. اللوحة رائعة، لأن المعجبين يعرفون أننا معجبون وأردنا أن يكون لدينا هذا الارتباط والتعليق على هذه اللوحة لفترة طويلة جدًا. إنها إشارة لطيفة للأشخاص الذين يشعرون بالشغف تجاه تلك اللحظات. إنه صعب. ما لم تتمكن من القيام بكل شيء بشكل صحيح، فمن الغريب أن تقوم بحل وسط. حتى أننا سألنا: “هل هو دب اللعب، هل هذا الدب؟” لقد كان عدم وجود الدب الفعلي أمرًا كبيرًا للغاية، وكنت بحاجة إلى بوسكو للقيام بهذه الجولة بأكملها.
بويلان: كان بوسكو هناك لفترة طويلة. هناك الكثير من المخلوقات الموجودة على [cutting room] الأرضية، الكثير من النكات، والكثير من الأشياء الجادة. نحن نحاول الحفاظ على التوازن الصحيح.
تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها.
اكتشاف المزيد من موقع كتاكيت - فن وترفيه
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
