اختتم سوق بوغوتا السمعي البصري (BAM) في كولومبيا دورته السابعة عشرة في 10 يوليو مع زيادة طفيفة في الحضور. الأرقام تقول كل شيء: 2336 مشاركًا معتمدًا و271 نشاطًا صناعيًا و882 اجتماع عمل فرديًا يربط مشاريع مختارة مع مجموعة من الضيوف الدوليين والمستشارين والشركاء المحتملين.
قال كارلوس إدواردو مورينو، مدير BAM: “أظهر BAM مرة أخرى أن كولومبيا لديها قصص عالمية المستوى ترويها والموهبة اللازمة لتقديمها إلى الجماهير العالمية. نحن واثقون من أن العديد من المشاريع التي جاءت عبر السوق تغادر أقوى مما وصلت – وتقترب خطوة واحدة من أن تصبح الأفلام والمسلسلات والتجارب السمعية والبصرية التي سيراها الجمهور في السنوات المقبلة”.
كان الحدث المتوسع باستمرار لمدة خمسة أيام مليئًا بالحلقات النقاشية والدروس الرئيسية والدورات التدريبية من بين مجموعة مذهلة من الأنشطة. ولم يتوقف الأمر إلا عندما لعبت كولومبيا ضد سويسرا في محاولتها الفاشلة للتأهل إلى الدور نصف النهائي من بطولة كأس العالم لكرة القدم في الثامن من يوليو/تموز. وحتى شوارع بوجوتا المزدحمة بحركة المرور أصبحت صامتة تقريباً.
منحت نسخة هذا العام 70 جائزة عينية من شركاء محليين ودوليين لمشاريع مختارة ومواهب ناشئة عبر فئات مختلفة بما في ذلك الأفلام الخيالية والأفلام الوثائقية والمسلسلات والأفلام الروائية والرسوم المتحركة والأفلام القصيرة والأفلام القصيرة. وكان من بين الفائزين الكبار خوسيه لويس روجيليس وآنا ماريا تارازونا من رايويلا، اللتين حصلتا على خمس جوائز عن مشروعهما التلفزيوني “Rookies” (“Oficina de Detectives”).
فاز خوسيه لويس روجيليس وآنا ماريا تارازونا من رايولا بخمس جوائز عن فيلم “Rookies”
الائتمان: بول كاتانيو
ومن بين الأفلام الوثائقية المتنافسة، تقاسم الجوائز فيلم “La Sombra de Yolüja” لهانز ريب غابرييل وفرناندا بينيدا، و”De la Villa” لمونيكا تابوادا وبيتو روزيرو.
وفي الوقت نفسه، حصل فيلم “De naranjas y otros Demonios” للمخرج أجامينون كوينتيرو على أكبر عدد من الجوائز في قسم الأفلام الروائية.
ويظل BAM، الذي تنظمه شركة Proimágenes Columbia وغرفة التجارة في بوغوتا، محركًا رئيسيًا يقود القطاع السمعي البصري في أمريكا اللاتينية.
تفتتح TIS Studios مساحة ضخمة تبلغ 18300 قدم مربع المرحلة السابعة، شركات المؤثرات البصرية، شركة Loma تقوم بتوسيع العملاء
أقيم BAM في الوقت الذي أعلنت فيه TIS Studios، التي استضافت عددًا كبيرًا من المشاريع رفيعة المستوى، عن افتتاح المرحلة 7، وهي مسرح صوتي جديد بمساحة 18300 قدم مربع، مهيأ لاستضافة إنتاجات سينمائية وتلفزيونية دولية واسعة النطاق.
المرحلة 7، استوديوهات TIS
قال صامويل دوكي، رئيس TIS Studios: “تجلب TIS Studios طواقم مدربة تدريبًا عاليًا ومعايير الإنتاج الدولية والبروتوكولات لإدارة المشاريع واسعة النطاق، وكلها مدعومة بما يقرب من ثلاثة عقود من تقديم المحتوى المتميز”. “وتضيف المرحلة السابعة إلى هذا الأساس. فبالإضافة إلى حوافز الإنتاج في كولومبيا، فإنها تمنح المنتجين ومقدمي العروض واستوديوهات الإنتاج حول العالم سببًا إضافيًا لجلب مشاريعهم الأكثر طموحًا إلى هنا.”
يمثل إطلاق المرحلة 7 المرحلة التالية من توسع TIS Studios، بناءً على ما يقرب من 30 عامًا من الخبرة الإنتاجية وسجل حافل من المشاريع للمنصات والشبكات العالمية الكبرى بما في ذلك Netflix وAmazon وDisney وParamount وCBS Studios وMTV وFox Television Studios وNickelodeon وNBCUniversal وTelemundo.
على مساحة 18300 قدم مربع وارتفاع 40 قدمًا، تعد المرحلة 7 أكبر مسرح صوتي في كولومبيا وواحدة من أكبر المنصات في أمريكا اللاتينية.
وفي الوقت نفسه، شركة VFX الناس بوغوتا، التي تديرها أندريا إسبينال، اجتذبت عددًا كبيرًا من المشاريع الدولية إلى الاستوديو الخاص بها، وقد جذبتها أسعارها التنافسية للغاية.
تشمل العروض التي قدمتها الشركة الملحمة “One Hundred Years of Solitude” على Netflix، و”1883″ و”Liones” لتايلور شيريدان (الموسمان الأول والثاني)، والفيلم الإخراجي الأول لرودريجو بريتو “Pedro Páramo”، و”The Morning Show” على AppleTV، وفيلم رعب البقاء “Boiúna: Legend of the Amazon”، الذي كان يحمل سابقًا عنوان “Titan”، والذي تم تصويره في منطقة الأمازون الكولومبية.
تم إطلاق استوديو Folks Bogotá في عام 2019 تحت إشراف شركة Espinal، وتم إنشاؤه لتسخير المواهب الإبداعية الكولومبية لإنتاج المؤثرات البصرية المتطورة. ما بدأ بدعم فريق مونتريال تطور ليصبح استوديوًا متكامل الخدمات يقدم مؤثرات بصرية لأكبر العناوين في أمريكا اللاتينية والعالم.
شركة VFX مزدهرة أخرى، لوما، مع جذورها العميقة كشركة مملوكة لعائلة لتأجير المعدات، توسعت إلى أعمال الإنتاج الافتراضي. يجمع استوديو الإنتاج الافتراضي الذي تبلغ مساحته 200 متر مربع بين أحجام LED المخصصة وتقنيات الوقت الفعلي بما في ذلك Unreal Engine وتتبع الكاميرا وخوادم الوسائط لتقديم مؤثرات بصرية داخل الكاميرا وإنتاج الواقع الممتد (xR).
تدعم المنشأة التي يقع مقرها في بوغوتا، والتي يديرها المدير التنفيذي للعمليات فرانسيسكو فوريرو، الأفلام الروائية والمسلسلات والإعلانات التجارية والبث المباشر ومشاريع البحث والتطوير، مما يوفر لصانعي الأفلام بيئة حديثة للإنتاج الافتراضي وسير عمل المؤثرات البصرية من الجيل التالي.
من بين بعض العروض التي قاموا بخدمتها، سلسلة اختطاف الطائرات المستندة إلى الحقائق من Netflix “The Hijacking of Flight 601″، و”Hasta que amanezca” من SPT، و”Como perderlo todo” من Dago Prods. وكذلك BAM’s Vaivén, تركيب سمعي بصري غامر واسع النطاق تم إنشاؤه بواسطة مجموعة الفنانين Project Aurora.
وليس من المستغرب أن أكبر عميل لها، كما هو الحال مع TIS وFolks، هو Netflix، التي واصلت توسيع قائمتها في كولومبيا، حيث عينت مؤخرًا آنا ماريا لوندونيو كرئيسة للمحتوى في بوغوتا.
المخرجة الفنزويلية ماريانا روندون تتحدث عن فيلم “كل لياليها بدون كاراكاس”
صعدت المخرجة الفنزويلية ماريانا روندون على خشبة المسرح لإجراء BAM Talk، وتحدثت عن طريقها إلى السينما، بدءًا من فيلمها الحائز على جوائز “Bad Hair” (“Pelo malo”) إلى أحدث أفلامها الطويلة “It Does Be Night in Caracas” من إنتاج إدغار راميريز.
وكشفت روندون أن رحلتها الإبداعية بدأت بسحر غير متوقع: علم الوراثة. أمضت عقدًا من الزمن في تطوير “مختبرها الوراثي” الخاص بها من خلال الفن، حيث أنشأت تركيبًا يتخيل كائنات معدلة وراثيًا وينتج 12 ثانية فقط من الصور المتحركة. وقالت: “لقد غيرت هذه العملية فهمي للسينما: فالقصص القوية يمكن أن تبدأ بصورة، وليس فقط بنص”، مؤكدة على القوة العاطفية للصور في توليد الفضول والعجب والمعنى.
أعاد النزوح الفنزويلي في وقت لاحق تشكيل تركيزها الفني. وقالت: “إن رؤية الناس يسيرون من فنزويلا على طول الطريق إلى تشيلي – خطوة بخطوة، ويعبرون الحدود سيرًا على الأقدام – كان أمرًا مقدسًا تقريبًا”، واصفةً الأزمة التي أجبرت الكثيرين، بما في ذلك هي نفسها، على إعادة التفكير في الهوية والانتماء وإمكانية تصور المستقبل.
لم تتمكن روندون ومساعدتها المخرجة ماريتي أوغاس من تصوير فيلم “ستكون ليلة في كاراكاس” في العاصمة الفنزويلية، وأعادت إنشاء المدينة في المكسيك، حيث عملت مع مئات النازحين الفنزويليين. خلال مشاهد إعادة تمثيل الاحتجاجات، انهارت الحدود بين الخيال والواقع. وتذكرت قائلة: “كنا ننادي بالقطع، ولكن لم تكن هناك طريقة للتوقف”. كان العديد من المشاركين يسترجعون تجاربهم الخاصة، مما أدى إلى تقديم الدعم النفسي للإنتاج.
وفي نهاية المطاف، أصبح الفيلم عملاً من أعمال إعادة البناء، ووسيلة لإعادة التواصل مع بلد فقده الكثيرون واستكشاف الهوية من خلال السينما. وقالت: “إن مسألة الهوية هذه تقع في قلب الأسباب التي تجعلنا نصنع الأفلام”.
ازدهار السينما في كولومبيا يواجه مشكلة الاستدامة
تؤكد دراسة صناعية جديدة عُرضت في BAM التأثير التاريخي لقانون الأفلام الكولومبي رقم 814، والذي، من خلال صندوق تطوير الأفلام (FDC) والحوافز الضريبية، حوّل البلاد إلى مركز إنتاج مزدهر. بين عامي 2015 و2025، أصدرت كولومبيا 548 فيلما روائيا ــ مقارنة بما يقرب من فيلمين سنويا قبل عام 2003 ــ مع تمويل الدعم العام والحوافز الضريبية لأكثر من نصفها وجذب نحو 160 مليون دولار من الاستثمارات الخاصة.
لكن الدراسة تكشف أيضاً عن تحدٍ كبير: وهو أن نمو الإنتاج لم يُترجم إلى شركات أقوى. وقد عادت 25% فقط من دور الإنتاج التي تدعمها لجنة توزيع الأموال أو الحوافز الضريبية لمشروع ثان، مما يجعل 75% منها غير قادرة على بناء قدرات طويلة الأجل. ومع أن معظم الشركات تعمل مع موظفين اثنين فقط، ولا تمثل السينما سوى جزء من إيراداتها، يحذر التقرير من أن كولومبيا تمول الأفلام بنجاح – ولكنها لم تبني بعد شركات أفلام مستدامة.
وتقترح الدراسة 12 استراتيجية لتعزيز النظام البيئي، بما في ذلك توسيع أدوات التمويل، وتحسين الحوافز الضريبية، ودعم التوزيع والترويج، والاعتراف بالتكاليف التشغيلية اللازمة لبناء شركات إنتاج مرنة.
“تؤكد الدراسة الحاجة إلى نهج أكثر تكاملا لسياسة السينما. قبل 26 عاماً، كانت الأولوية لصناعة الأفلام الكولومبية. وقالت المنتجة والمخرجة كريستينا جاليجو (“Birds of Passage”)، التي قادت اللجنة: “إن هذه الأفلام موجودة اليوم، لكن حصتها في السوق لا تزال ضئيلة، ولا تزال غير قادرة على الوصول إلى الجماهير”.
وأضافت: “نحن بحاجة إلى تبني التغيير التكنولوجي ودمجه في استراتيجيات التمويل، وتجاوز المصالح المجزأة. إن كتاب السيناريو، وصانعي الأفلام الإقليميين، والعاملين، والمهرجانات، والمنتجين، والموزعين، والمؤسسات العامة – بما في ذلك وزارات الثقافة والتعليم والتكنولوجيا والتجارة – جميعهم لديهم مصلحة في القطاع السمعي البصري، لكنهم غالبا ما يعملون بشكل منفصل”.
“بدون نظام بيئي مستدام يدعم كلا الشركتين – الإنتاج والتوزيع – والأشخاص الذين يديرون الصناعة، سيظل النمو على المدى الطويل مستحيلا.”
المرحلة السابعة الجديدة من TIS Studio
اكتشاف المزيد من موقع كتاكيت - فن وترفيه
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
