دراما حضانة مشوشة مع قيادة قوية

هناك قصة أكثر إثارة للاهتمام تكمن في “عائلة سعيدة” لجان إيريك ماك من تلك التي يتم سردها بالفعل. في بعض الأحيان، يثير المخرج السويسري احتمال أن يتحول السرد التقليدي الذي تم عرضه حتى الآن إلى تطور جريء. ومع ذلك، فهو وعد لم يتحقق، وتلك اللمحات عن شيء أكثر شائكة وأكثر جرأة تبدو في نهاية المطاف وكأنها علامات على مخرج سينمائي لا يسيطر بشكل كامل على حجته. أول فيلم سويسري يتم عرضه على الإطلاق في مسابقة Crystal Globe لمهرجان كارلوفي فاري السينمائي، “A Happy Family” هو فيلم درامي يتبين أنه يهتم أكثر بالجزء “الدراما” من العبارة، على حساب المعقولية.

ومع ذلك، فإن آنا شينز تثير الإعجاب منذ البداية بدور نيكول “نيكي” هوفر، وهي أم عازبة لطفلين تكافح بالفعل من أجل إرضاء خدمات حماية الطفل في المشهد الافتتاحي للفيلم. قام المخرج يونس روي إيمر بتصوير فيلم “System Crasher” سابقًا، وهو صورة متفجرة لنورا فينجشيدت لطفل صعب التنقل في نظام الحضانة، ويتم عرض نفس الطبيعة والاهتمام بأدنى تغيرات مزاجية هنا. لكن ما يهدف ماك فعليًا إلى إظهاره من خلال هذه الجمالية هو أقل وضوحًا.

من الواضح في المشهد أن نيكي تحب أطفالها، لكن الغريب أنها تجعلهم يأكلون الحبوب بدون حليب أمام موظف الحالة الذي يراقبهم في ذلك الصباح. ربما كانت الزيارة غير معلنة؛ ومع ذلك، يظل افتقار نيكي للتحضير مربكًا إلى حد ما عندما نعلم في المشهد التالي أنها قامت بالفعل بعدة زيارات من الخدمات الاجتماعية. هذه المرة، قيل لها إن ابنها الأصغر يمرض ويكافح من أجل التركيز في المدرسة بسبب سوء التغذية. إن المخاطر مرتفعة بالفعل.

تعمل “نيكي” في وظيفتين – في مصنع لغسيل الملابس وفي حانة – ومالها شحيح. ولكن عندما تقترب المأساة ويشعل الأطفال النار عن طريق الخطأ في الشقة أثناء وجودها في العمل، فإن الفيلم نفسه لا يحاول تحديد الهشاشة الاقتصادية باعتبارها السبب الحقيقي للكارثة. في اجتماع مع العاملين في الحالة الذين وضعوا أطفال نيكي في الحضانة بعد الحادث، أوضحت الأم الغاضبة أنها لم تتلق المكالمات الهاتفية المنكوبة من ابنتها لأن بطارية هاتفها المحمول كانت فارغة في ذلك الوقت. أصبح هذا العذر أكثر صدمة عندما ألقت نيكي باللوم على أطفالها في الكارثة: فقد نفد هاتفها لأن الأطفال لعبوا عليه الكثير من الألعاب في وقت سابق من ذلك اليوم.

ومع ذلك، فإن صناعة الفيلم لا تستجوب أو حتى تعترف بافتقار نيكي للوعي الذاتي. يهتم فيلم “العائلة السعيدة” بآليات الميلودراما أكثر من تطوير منظور قوي أو تعليق على بطل الرواية، ولكنه بدلاً من ذلك يبني إيقاعًا كوميديًا في التناوب بين الأم الدفاعية ومحاوريها. ينتهي المشهد بقطع حاد بينما تتجه نيكي نحو أحد أخصائيي الحالات، ويحافظ بقية الفيلم على هذه النغمة المرحة وهي تشرع بحماس في مغامرة برية للعودة إلى أطفالها (وفي النهاية اختطافهم!).

لكن هذا الاستخفاف لا يزال يتعارض مع عدم نضج نيكي، في هذا المشهد وما بعده؛ ومع ذلك، فإن افتقارها للمنظور في مرحلة الطفولة أمر مقنع بشكل كبير. في بعض الأحيان، يبدو فيلم “العائلة السعيدة” وكأنه ليس قصة مألوفة عن أم عانت من القتال ضد النظام، بل هو بالأحرى قطعة شخصية استفزازية. ومع استمرار الفيلم، يكشف الفيلم من خلال تفاصيل مثيرة للحوار والأداء عن العيوب العميقة في شخصية بطل الرواية الذي يبدو في البداية أقل خطورة مما يبدو عليه. في عدة مناسبات، تشير صناعة أفلام ماك إلى أن نيكي تذهب إلى أبعد من اللازم: بعض اللحظات الأكثر إثارة وإثارة في مهمتها غير المسؤولة بشكل لا يصدق يتم تسجيلها بواسطة ألحان مشؤومة تتناقض بشكل حاد مع حماستها.

لكن ماك وكتابه المشاركين – بما في ذلك شينز – لم يصلوا أبدًا إلى النقاط. على الرغم من أن كل شيء يشير إلى أن نيكي، في سلوكها المتهور، مسؤولة جزئيًا على الأقل عن وضعها، إلا أن فيلم “العائلة السعيدة” لا يصل إلى حد الانخراط فعليًا في هذه الفكرة. ويختتم الفيلم بدلًا من ذلك بتصريح نيكي المبتذل حول دفع الفقر للناس إلى التطرف، وهو ما لا تؤكده حقيقة القصة تمامًا. هناك فيلم آخر حديث يستكشف مجالًا دراميًا وموضوعيًا مشابهًا بشكل ملحوظ، وهو فيلم “Lollipop” للمخرجة ديزي ماي هدسون، الذي أضفى طابعًا إنسانيًا أفضل على بطلته الأنثوية المعقدة وأضفى عليها إشكالية، حيث وضع محنتها ضمن سياق اجتماعي واقتصادي أوسع، في حين لم يغفل أبدًا تفاصيل تجربتها وشخصيتها.

هنا، يتم إضفاء الطابع الرومانسي على اندفاع نيكي، ويتم تبرير افتقارها إلى البصيرة، ويتم توضيح أعصابها: الطريقة الوحيدة لفهم وجهة نظر الفيلم عنها هي أن نتخيلها على أنها كليشيهات الأم من الطبقة العاملة ذات القلب من الذهب، لكنها لا تعرف أي شيء أفضل. يُحسب لشينز أن نيكي ظهر في النهاية كشخصية أكثر إنسانية وإثارة للاهتمام من ذلك بكثير.