حقق السوق المسرحي الفرنسي أداءً قويًا في النصف الأول من عام 2026، حيث حقق إجمالي ما يقدر بنحو 680 مليون يورو (776 مليون دولار) من ما يقرب من 92 مليون دخول، بزيادة قدرها 19.7٪ على أساس سنوي، مدفوعًا بمزيج واسع من الإنتاجات الفرنسية وأعمدة هوليوود والأفلام المتميزة.
كان التوازن بين الألقاب المحلية والأمريكية من أقوى سمات التعافي. وبحسب تقديرات مركز CNC، شكلت الأفلام الفرنسية 42.5% من المقبولين خلال الأشهر الستة الأولى، في حين مثلت الأفلام الأمريكية 47.5%.
وبدلاً من الاعتماد على عدد قليل فقط من الأفلام الرائجة، تجاوز حوالي 20 فيلماً عتبة المليون قبول، بما في ذلك ثمانية عناوين فرنسية، وفقاً للمدير الإداري لشركة Comscore France، إريك مارتي.
وقال مارتي: “هذا يعني أنه كانت هناك العديد من النجاحات، وليس مجرد ثلاث أو أربع أفلام منفردة”، مضيفًا أن “هناك توازنًا صحيًا للغاية بين الأفلام الفرنسية الناجحة والأفلام الأمريكية الناجحة”.
تصدرت المغامرة العائلية الفرنسية “Marsupilami”، التي أصدرتها شركة Pathé، شباك التذاكر السنوي في نهاية يونيو مع أكثر من 6.1 مليون مشاهدة. الألقاب الفرنسية الأخرى التي احتلت المراكز العشرة الأولى في النصف الأول كانت “Guru” و”أطفال المقاومة” لـ Studiocanal، و”Just an Illusion” لـ Gaumont و”De Gaulle: Resistance” لـ Pathé. وانضمت إليهم خمسة إصدارات أمريكية: “The Super Mario Galaxy Movie” و”Michael” من شركة Universal، و”The Devil Wears Prada 2″ و”Toy Story 5″ و”Hoppers” من إنتاج شركة ديزني.
كما سجل الموزعون المستقلون نتائج مهمة مع عناوين أقل قابلية للتنبؤ بها. تم توزيع فيلم الرعب “Obsession” في فرنسا من قبل الموزع المستقل Le Pacte، وقد وصل بالفعل إلى ما يقرب من 1.4 مليون دخول منذ إصداره في 13 مايو، في حين أن فيلم “Backrooms” الذي أصدرته شركة Metropolitan FilmExport، يبلغ حوالي 1.1 مليون منذ طرحه في 17 يونيو.
وصف مارتي مسار “الهوس” بأنه غير عادي بشكل خاص، مشيرًا إلى أنه “تجاوز كل الحدود المعتادة لهذا النوع”.
وبمقارنة الاتجاهات في السنوات الأخيرة، وضع مارتي الفصل الأول من عام 2026 على قدم المساواة مع النصف الأول من عام 2023، والذي كان يمثل في السابق أقوى بداية لعام منذ إعادة فتح دور السينما بعد الوباء.
وانتهى النصف الأول من عام 2026 بشكل قوي بشكل خاص، حيث تم بيع أكثر من 5 ملايين تذكرة خلال الأسبوع الأخير، وهي المرة الثانية فقط التي تجاوزت فيها السوق الفرنسية هذه العتبة هذا العام. كما حقق مهرجان السينما السنوي في البلاد (الذي يتم خلاله خصم التذاكر في دور السينما المشاركة) ما يقرب من 3.7 مليون دخول.
ومع ذلك، بالنسبة لمارتي، كانت العلامة الأكثر إيجابية هي قدرة السوق على التعافي بسرعة من فترات الضعف. وانخفضت عمليات القبول في منتصف شهر مارس تقريبًا ثم مرة أخرى في أوائل يونيو، عندما وصلت السوق إلى أدنى مستوياتها خلال العام، ولكن في كلتا المناسبتين استمر التراجع لفترة وجيزة فقط قبل أن تنتعش الأعمال.
وقال مارتي: “هذه القدرة على الارتداد مشجعة للغاية، لأنها تظهر أنه بمجرد وجود البرمجة، يذهب الجمهور إلى دور السينما”.
ولعل الملحمة التاريخية “ديجول” المكونة من جزأين أصبحت المثال الأكثر وضوحاً لهذه الشهية.
استقبل الجزء الأول، “ديغول: المقاومة”، ما يقرب من 385 ألف شخص خلال أسبوعه الأول. وبعد انخفاضه في أسبوعه الثاني، ارتفع بنسبة 17% في أسبوعه الثالث ثم قفز بنسبة 71% في أسبوعه الرابع إلى حوالي 465000 حالة دخول – أي 21% أعلى من إجمالي الأسبوع الافتتاحي.
أما العمل الثاني، “ديجول: أنا أكتب اسمك”، الذي صدر بعد ثلاثة أسابيع فقط من الإصدار الأول، فقد افتتح بقوة أكبر واستفاد من الزخم المحيط بالفيلم الأولي. كلا الفيلمين كانا جنبًا إلى جنب في ترتيب شباك التذاكر في المراكز الخمسة الأولى.
كان قرار باثي بإطلاق الجزأين معًا بشكل وثيق بمثابة مغامرة غير مسبوقة، لكن الاستراتيجية تؤتي ثمارها. لقد تجاوز الفيلم الأول 1.7 مليون مشاهدة وهو في طريقه لتجاوز 2 مليون مشاهدة في الأسبوع المقبل، في حين أن الفيلم الثاني يمكن أن يؤدي في نهاية المطاف نفس الأداء، أو حتى أفضل، في ضوء الكلام الشفهي القوي والزخم الصيفي.
كما كان أداء السوق الفرنسية أفضل من معظم جيرانها الأوروبيين. لقد كانت متقدمة قليلاً على إيطاليا (التي كان فيلمها الأفضل هو “Buen Camino” للمخرج تشيكو زالوني) وتفوقت على المملكة المتحدة، على الرغم من أنها ظلت خلف ألمانيا وإسبانيا، حيث تم تعزيز القبول من خلال الأفلام المحلية الكبرى مثل الفيلم الإسباني الساخر لسانتياجو سيجورا “Torrente for President”.
اكتشاف المزيد من موقع كتاكيت - فن وترفيه
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
