أول ظهور دقيق من ميانمار

أعمال اللطف قليلة ومتباعدة في مصنع النسيج في ميانمار، حيث يكسب الشاب سان كي (ناندار ميات أونغ) لقمة عيشه الضئيلة، منحنيًا على ماكينة الخياطة. عندما تروي الموظفة الجديدة ثينت (ناندار مينت لوين) كذبة بيضاء للتغطية عليها بعد استراحة غير مصرح بها في الحمام، يتوهج وجه سان كي بشكل إيجابي بالامتنان، بينما يغمز تينت فقط ردًا على ذلك. في هذه اللحظة البسيطة من التضامن بين الغرباء، تتأسس صداقة وثيقة. لكن في الدراما التلميحية المرتعشة “Fruit Gathering” للمخرجة أونغ فيوي، هناك احتمالية وجود شيء أكثر إثارة للقلق ضد انعدام الأمن لدى النساء والحدود الاجتماعية – في حين يتخلل تيار غير معلن من الغرابة الإجراءات قبل فترة طويلة من قبلة واحدة متهورة تجبر الشخصيات على معالجتها.

مع استمرار ندرة البث من ميانمار – حيث لا يزال النشاط الجنسي المثلي غير قانوني – في مشهد السينما العالمية، فإن التفاصيل الحية وغير العادية لبيئتها تميز فيلم “جمع الفاكهة” عن قصص الشاشة المماثلة الأخرى عن قمع المثليين وتحقيق الذات. إنه عمل قديم الطراز ومؤثر في كثير من النواحي: إذا بدا الفيلم حذرًا أو مؤقتًا في بعض النواحي، فهو تذكير واضح بالمعارك من أجل ظهور الكويريين والتي لا تزال مستمرة في أجزاء كثيرة من العالم. تم إنتاج الفيلم الطويل الأول لـ Phyoe بالاشتراك مع فرنسا وجمهورية التشيك (بعد سلسلة من الأفلام القصيرة التي لاقت استحسانًا، بما في ذلك فيلم “Cobalt Blue” في مسابقة لوكارنو لعام 2019) وتم عرضه لأول مرة في كارلوفي فاري في المسابقة الرئيسية، ومن المفترض أن يتمتع بسفر مكثف في المهرجانات، لا سيما في العروض المخصصة لمجتمع LGBTQ.

تتمتع أونغ بحضور هش ولطيف الكلام مثل سان كي، وهي امرأة شابة معتادة على جعل نفسها غير مرئية. تتعرض للضرب في العمل من قبل المشرفين عليها، وفي المنزل من قبل والدتها المتسلطة (ثيدا سوي خانت)، وقد تعلمت أنها لا ترغب في الحياة إلا القليل، ولكن العيش الأساسي – الذي يوفره المصنع الواقع على الأطراف الصناعية لمركز يانغون التجاري في ميانمار. بهدوء، تتوق إلى العودة إلى قريتها الريفية في الشمال، وكثيرًا ما تحلم (في تسلسلات منمقة تم تصويرها لاستحضار عمليات تكنيكولور المبكرة) بأوقات أبسط هناك، وبأشجار المانجو المتدلية بسخاء من الأشجار. ومع ذلك، فإن والدتها غير العاطفية بشكل صارم لا ترى سوى العمل الحضري والزواج المرتب بشكل مربح في مستقبلها.

في فيلم Theint الأكثر تمردًا وروحًا حرة، لا ترى سان كي مجرد لمحة عما يمكن أن تكون عليه، بل ترى من يمكن أن تكون معه، وتقوم المرأتان ببناء رابطة سريعة وقوية: في مرحلة ما، عندما يهربان للنزهة معًا إلى ضفة النهر، يلتقط ثينت صورة لظلالهما معًا على المياه المتموجة، وتبقى اللقطة رمزًا لهويتهما المندمجة فجأة وبشكل مكثف. ولكن بقدر ما تعتبر سان كي المرأة الأخرى مثالية، فإن ثينت شخصية معيبة وغير منتظمة، وسريعة في اقتراض المال من صديقتها الجديدة وبطيئة في إعادته؛ بعد اختفاء قصير وغير مبرر، عادت مع زوج جديد، مما أثار ارتباك سان كي وفزعها. عند هذه النقطة تم تأكيد الطبيعة الرومانسية لمشاعر سان كي تجاه ثينت أخيرًا؛ ومع ذلك، فإن ما إذا كانوا متبادلين أم لا، لا يزال يمثل نقطة غموض مؤلمة.

“جمع الفاكهة” هو الأكثر براعة والأكثر تأثيرًا، عندما يستجوب شروط هذه العلاقة من خلال نظرات وإيماءات صامتة حامل، تم تصويرها بسكون حالم في ضوء صيفي بواسطة DP Thaiddhi، غير مصحوبة بأي نتيجة: صورة امرأة تنظر بتساؤل إلى المرآة بينما الأخرى تمشط شعرها؛ تطابق الباستيل المتزايد بمهارة لأزياء أكاري ديراكي المصممة بشكل جميل؛ الأهمية الأفلاطونية ظاهريًا ولكن المحملة داخليًا المتمثلة في تشابك الأيدي في مكان عام. يتم إبعاد أي قدر أكبر من الإثارة الجنسية عن الشاشة إلى حد كبير، لكن مثل هذه المشاهد مليئة بالاحتمالات الحسية.

نكون على وضع أقل يقينًا عندما يتحول التوتر بين المرأتين إلى ميلودراما مواجهة، تكتمل بثورات ساخنة ومتسرعة وعنف جسدي. على الرغم من أن اليأس المرير لولادة أونغ هنا يبدو حقيقيًا – حيث تضطر امرأة إلى التعبير عن مشاعرها لأول مرة، خشية أن يتم سماعها أو التعرف عليها على الإطلاق – فإن الانحرافات الحادة الجديدة في كتابات فيوي لا تفعل ذلك، على الرغم من أن الفيلم يثبت نفسه من أجل نهاية مؤثرة تعود إلى أسلوبها المفضل من الشوق الضمني الحلو والمر، الذي شكله واختصره الواقع الاجتماعي والاقتصادي الصارخ. تكون المخاطر مرتفعة بشكل ثابت وواضح في قصة عن الحب المحظور بالمعنى الحرفي والنظامي – والذي يتم الشعور به في لحظات قصيرة من النشوة من الانطلاق.