هيلدا هيدالجو تتعمق في الاعتداء الجنسي في “أبناء العم”

تعود هيلدا هيدالغو من كوستاريكا، التي اشتهرت بتأليفها لرواية غابرييل غارسيا ماركيز “Of Love and Other Demons” والدراما “Violeta at Last”، إلى صناعة الأفلام الخيالية من خلال فيلم “Cousins” (“Primas”)، حيث تتعاون مرة أخرى مع منتج “Violeta at Last” إيمي كودو، المخرج الكوستاريكي نيكولاس وونغ. متنوع المواهب تحت الخط التي يجب تتبعها العام الماضي، والمديرة الفنية أولغا مادريجال.

بأخذ صفحة من أفلامها الوثائقية السابقة، ستقدم هيدالجو معالجة هجينة لفيلم “Cousins” حيث يقوم أبطالها الشباب بتشغيل الكاميرات على أنفسهم في بعض المشاهد.

تدور أحداث الفيلم الدرامي القادم، وهو الفيلم الخيالي الثالث لـ Hidalgo، حول فتاتين تبلغان من العمر 12 عامًا أُجبرتا على الهروب من منزليهما بعد حادث مؤلم. محاصرون في دوامة الهروب والتواطؤ والرؤى المحمومة، يستخدمون كاميرات هواتفهم لكشف الحقيقة، ومواجهة ما لا يمكن تسميته، وإيجاد طريقة لإسماع صوتهم.

قال هيدالجو: “كل فيلم يتطلب لغته الخاصة، مع فيلم Cousins، على الرغم من أنه فيلم خيالي مكتوب، إلا أنني أريد أن يكون مشبعة بروح الفيلم الوثائقي. السيناريو موجود، لكنني مهتم بالحفاظ على عدم القدرة على التنبؤ والحميمية والشعور بالاكتشاف الذي تسمح به صناعة الأفلام الوثائقية”. متنوع.

“السينما، بطبيعتها، شكل من أشكال الفن الجماعي. أعتقد أن الأفلام تكون أقوى عندما يتم إنشاؤها من قبل الفريق بأكمله. ومع ذلك، غالبًا ما يعمل الممثلون ضمن هيكل تم تحديده بالكامل بالفعل. من خلال هذا المشروع، أردت دفع هذا التعاون إلى أبعد من ذلك من خلال دعوة الممثلات الشابات ليصبحن مؤلفات مشاركين للفيلم نفسه. سيستخدمن هواتفهن المحمولة لتصوير جزء من القصة، مما يخلق صورًا تخصهن بقدر ما تخص الفيلم.”

استخدمت نهجًا مشابهًا في فيلمها الوثائقي “Two Homelands” عن كوبا، حيث تخرجت بشهادة في الإخراج من المدرسة الدولية للسينما والتلفزيون المرموقة (EICTV). “نظرًا لأن التصوير هناك كان صعبًا للغاية، أرسلنا هواتف محمولة عالية الجودة إلى النساء الموجودات في قلب الفيلم وطلبنا منهن تسجيل لحظات من حياتهن اليومية. جلبت لقطاتهن أصالة وفورية عاطفية لا يمكن لأي كاميرا خارجية التقاطها”.

“مع فيلم Cousins، نستكشف نهجًا مشابهًا، وإن كان في سياق مختلف تمامًا. هذا ليس فيلمًا وثائقيًا عن حياة الممثلات الخاصة، لكنني أريدهن أن يصبحن متعاونات في عملية صناعة الأفلام. أثناء قيامهن ببناء صداقات حقيقية وتبادل الخبرات، سيكون لديهن الحرية في تصوير اللحظات بمفردهن – دون حضور الطاقم. لاحقًا، خلال المشاهد الخيالية المسرحية، سيواصلن التصوير من داخل الحدث. وبهذه الطريقة، تصبح لقطاتهن جزءًا أساسيًا من الصورة المرئية للفيلم. اللغة، والتقاط اللحظات ووجهات النظر التي لا يمكن لأحد سواهم الوصول إليها.

“يدور الفيلم أيضًا حول إيقاظ الرغبة – حول اكتشاف حياتك الجنسية في سن تبدأ فيه هذه المشاعر في الظهور لأول مرة. وهذا ما يجعل الأمر متناقضًا للغاية. إنه وقت لا تزال فيه الرغبة هشة ومليئة بالعجب، ومع ذلك يمكن أن تتميز أيضًا بالعنف والإساءة. وتتشابك هاتان الحقيقتان بشكل مؤلم”، مضيفة أن كوستاريكا، كما تشعر، “تعيش في ظل جائحة من العنف الجنسي”.

“من المستحيل تجاهل ذلك. لا أستطيع أن أفكر في عائلة لم تتأثر بالإساءة بطريقة ما – عائلتي الممتدة، وأصدقائي، والأشخاص الذين أعرفهم. إنها حقيقة حاضرة بعمق، وشعرت بأنني مضطر إلى استكشافها”.

“لكنني أردت أن أروي هذه القصة دون أن أفقد وجهة نظر الفتيات. لا يتم تعريف الفيلم من خلال العنف الذي يتعرضن له؛ بل يتشكل من خلال كيفية تجربتهن، وكيف يفهمنه، والقوة والمرونة والتمرد الذي يكتشفنه داخل أنفسهن.”

إنها تتراجع عن اختيار الممثلين حتى تحصل على تمويل إضافي وشركاء في الإنتاج المشترك. ومن المرجح أن تكون الفتيات مجهولات أو يمكن استغلالهن من العدد المتزايد من مدارس السينما والتمثيل في كوستاريكا.

“عندما تعمل مع الأطفال، أعتقد أنه من الضروري أن تكون لديك ميزانية كافية قبل اختيار الفيلم. وإلا فإن العملية يمكن أن تستمر لأشهر أو حتى سنوات. تكبر الفتيات وتخاطر بخلق توقعات قد لا تتحقق أبدًا. في حين أنه من الأفضل دائمًا تأمين التمويل قبل اختيار الفيلم، فإنه في هذه الحالة لا غنى عنه على الإطلاق.”

لاحظت هيدالغو، وهي تكتشف ما أدركه نظراؤها في تشيلي والأقاليم الأصغر الأخرى: “بالنسبة للسينما في كوستاريكا، يعد الإنتاج المشترك الدولي أمرًا ضروريًا. من الممكن إنتاج فيلم بتمويل محلي وحده، لكنها معركة شاقة، وهي حتماً تحد من توزيع الفيلم. سوقنا المحلية ببساطة صغيرة للغاية. إن الإنتاج المشترك لا يجعل التمويل أكثر قابلية للتحقيق فحسب، بل يخلق أيضًا فرصًا للفيلم للسفر والوصول إلى جماهير أوسع وبناء حياة دولية أقوى”.

في الواقع، كان فيلم “الحب والشياطين الأخرى”، وهو اقتباسها الذي لاقى استحسانا كبيرا عن رواية الكاتب الحائز على جائزة نوبل للأدب غابرييل جارسيا ماركيز، أول إنتاج مشترك بين كوستاريكا وكولومبيا. كان فيلم “Violeta at Last” إنتاجًا مشتركًا مع المكسيك.